夜の本気ダンス 米田 – 新宿三丁目 美容院 メンズ

Thursday, 4 July 2024
2008年結成、京都出身、"夜"も昼も聴く者全てを"本気"で"ダンス"させる、米田貴紀(Vo. /Gt. )、鈴鹿秋斗(Dr. )、マイケル(Ba. )、西田一紀(Gt. )から成る大注目の4人組ロックバンド。 ロックのピュアな初期衝動と多様なエッセンスが融合し生み出された独自のグルーヴとグッドメロディーが、躍動感溢れる"人力ダンスミュージック"に変貌を遂げ日本全国を席捲している。 2017年4月、テレビアニメ「境界のRINNE」OPテーマ「SHINY」を含む「SHINY E. P. 夜の本気ダンス　“夜ダンらしさ”に対する葛藤を乗り越え次のステージへ、ミニアルバム『PHYSICAL』インタビュー | SPICE - エンタメ特化型情報メディア スパイス. 」をリリース。8月には、フジテレビ系木曜劇場「セシルのもくろみ」の主題歌「TAKE MY HAND」をリリースした。そして、メジャー2ndアルバム『INTELLIGENCE』を10月にリリース。 2018年、バンド史上最大規模の全国ワンマン・ツアー「Kotteri!Intelli!One Man Show!」を大成功させる。8月、4thシングル「Magical Feelin'」をリリース。 2019年6月5日、メジャー3作目となるアルバム『Fetish』をリリース。秋からは、21ヵ所にわたる全国ツアー「AUTUMN JACK OF SEA TOUR」を開催、全国満員御礼となる。 年明け2020年には、バンド初となるホール会場でのワンマンライブを東京と大阪で開催。見事ソールドアウトさせ、大成功を収めた。 みなさん、"踊れる準備はできてますか!? " R⇒L 米田貴紀(Vo/Gt) 確実にフロアを揺らす特徴的なダンスとヴォーカルが最高にイカしたフロントマン。 Instagram ID / chone_yoneda 西田一紀(Gt) 読書好きでマイペースな低音ヴォイスのギタリスト。犬よりは猫派。 Instagram ID / kazukeith0529 Twitter ID / k_daisyloo 鈴鹿秋斗(Drs/Cho) 暴走気味のスタイルでサウンドのエンジンを担当。心折れないMCが最もの魅力。 Instagram ID / akito_suzuka Twitter ID / suppiiyy マイケル(Ba/Cho) 疾走感溢れるプレイと落ち着いたMCでバンドを支えるイケメン・プレイヤー。 Instagram ID / twin_turbo_mic Twitter ID / twin_turbo_mic ファンレター・プレゼント送り先 〒150-0043 東京都渋谷区道玄坂2-18-11 サンモール道玄坂223号 株式会社ストリートワイズ 夜の本気ダンス 宛
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夜の本気ダンス　“夜ダンらしさ”に対する葛藤を乗り越え次のステージへ、ミニアルバム『Physical』インタビュー | Spice - エンタメ特化型情報メディア スパイス

鈴鹿:そうですね。僕ももともとは洋楽を聴いてなかったんですけど、米田が加入してから2000年代の海外のバンド、フランツ・フェルディナンドとかカサビアンとかを聴いて、「まじか? 夜の本気ダンス　公式サイト. こんなんいるんや?」ってなりましたからね。サマソニでパッション・ピットや、復活したストーン・ローゼズとかも観て、「うわっ!」ってなったりもしました。 ――西田さんは、60、70年代辺りのロックにも造詣が深いですよね? 西田:もともとそういうのが好きやったというか。ギターの入りはその辺りやったので。この前もザ・バンドのドキュメンタリー映画を観に行きました。 ――今作の音にも、メンバー各々が吸収しているものが反映されているんだと思います。例えば、10月に配信した「GIVE & TAKE」は、ループするフレーズが延々と流れていて、すごく新鮮な仕上がりであると同時に、バンドとしての豊かなグルーヴも感じる曲です。 米田:これは新しくもあり、今までの夜の本気ダンスらしくもあるっていう不思議なバランスかもしれないですね。あのループは、ただひたすらDTMでリズムを鳴らしながら、そこに自分がピンとくるものを弾いた中で出てきたんです。あのリフが完成した時、そこだけ20、30分鳴らしながら家で踊ったりしたので(笑)。これを曲の中でずっと流し続けるって、結構無茶な使い方だと思います。感覚だけで整えていった感じでしたね。テーマ、Aメロ、サビでの音量のバランスを考えるのが、すごく難しかったです。 ――このリフがあることによって、聴いているとどんどんトランス状態になるんですよ。 米田:この曲で感じてもらいたかったのは、そこなんです。「踊れる! 気持ちいい! 最高!」って、言葉にすると安っぽいかもしれないですけど、すごく大切なことやったりするんですよね。それって人間の根本的なことなので。 ――この曲を聴いて改めて感じたことですけど、夜ダンが巻き起こすダンスは、陽気で開放的なものではないですよね。もっとインナーというか。心の奥にある野性的なものを目覚めさせる雰囲気があるので。 米田:作る時にほんまにひとりで踊ってるので、クラブでみんなで踊ってるのとは真逆なんです。「踊れるリズムってなんやねん?

マイケル :そういうのって、やっぱり曲を作ってる人がいちばんわかるところだと思うんですよ。悔しいっていう想いがないと、できないところもあるでしょうし。もちろん自分が作りたいものを作るのが大事なんですけど、ちゃんと周りの声も聴いて、「クソ!」って思える気持ちは必要やなって思いますね。 ――みなさんは、最初にデモを聴いたときの印象って覚えてます? 西田 :リフのフレーズで言ったら、鋭さとか、タフな感じとか、僕らの曲にはいろいろなリフがあるけど、この曲には両方あるなと思いましたね。鋭さとタフさの両方がいいバランスで共存してる。どの展開にいても、すごく馴染んでくるリフなんですよね。 鈴鹿 :それこそ自信に満ち溢れたワンフレーズが届いたので、これは俺らもやらなあかんつやなっていうのは。こっちも燃料を感じる…… マイケル :熱量な。 鈴鹿 :熱量(笑)。燃料でもええやないか。燃やさなあかんから! ――その火を燃え上がらせなきゃいけないと思ったと(笑)。 鈴鹿 :そう、発火させなあかん。これはいくやつですね、みたいな。たぶん「SMILE SMILE」のあとにできたデモっていうのもあって、僕ら自身もこういうのを求めてたんですよ。こっち(ダンスロック)で納得させなあかんなっていうか。「Crazy Dancer」とか「TAKE MY HAND」を、さらにアップデートしたものが必要やなって。そのラインでやろうっていうことやなというのはわかりましたね。「GIVE & TAKE」は。 夜の本気ダンス ――となると、それに続く今回のミニアルバム『PHYSICAL』も、新しい挑戦、実験的なチャレンジがテーマだったりしたんですか? 須藤寿 × 米田貴紀――相思相愛な髭と夜の本気ダンスのフロントマンが、互いの魅力を分析 | Mikiki. たとえば、過去の作品で言うと『INTELLIGENCE』に近いモードというか。 マイケル :いや、自分たちのなかでは『INTELLIGENCE』のときほど、実験的っていう感覚ではないですね。もうちょっと『Fetish』の延長線上というか。自分たちのやりたいことをやるっていう流れを広げてるイメージですかね。 鈴鹿 :『Fetish』の流れで好きなことをやりながら、サウンド的なところでは、けっこう変わった音色を出したりとかしてるから、新鮮さはあるのかもしれないです。 ――「empty boy」とか、かなり変わった音を使ってますよね? 米田 :あ、でも、聴いてもらってるのはミックス音源ですよね?

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西田 :これはスタジオでやったよね。 マイケル :「SMILE SMILE」と一緒のときに、鈴鹿と一緒に作ったんじゃない? 米田 :あ、そうか。 マイケル :去年の夏前には出来上がってたはずやから。 米田 :夏フェスとかでやったらええやんちゃうん?って言ってたんですよ。 ――でも、夏フェスなかったですからね……。 マイケル :で、それを冬に出すっていう。 ――夏の野外に似合うという意味では、ゴールが見えやすい曲ではあったんですか? マイケル :たしかに早かったかもね。2番のAメロで自分の感じる夏っぽさを出したら、ベースラインのとり方がちょっと沖縄の曲っぽくなったりして。 西田 :あっ! このアルペジオはマンチェスターっぽい感じですね。そこから派生して、そのあとに入ってる和の感じはストーンローゼスっぽいイメージでやってます。 ――「SOMA」というタイトルは、体とか細胞の意味だそうですけど。 米田 :ここでは体の意味ですね。 ――これはアルバムタイトルの『PHYSICAL』にもつながるんですか? 米田 :そうです。アルバム全体として、体とか頭、夢とか、そういうキーワードが多いんですけど。そこに対して考える時期だったんです。たとえば、CDで言うと、CDが器でそこに魂として音楽が入ると思うんですね。で、いまはサブスクに移行してきて、器がない時代がきてるじゃないですか。それに対して、いまだに自分はイエス/ノーを言えないんです。やっぱりCDが好きだった自分がいるし、でもサブスクを楽しんでる自分もいる、うーん……みたいな。 ――わかります。 米田 :その器と魂っていう関係性は、体と心も一緒だと思うんですね。 ――ほぉ……かなり哲学的ですね。 米田 :そうなんですよ。ステイホームしすぎて、哲学モードなんです(笑)。 ――あらゆるものに器と魂があるとして、最終的にアルバムタイトルを『PHYSICAL』にしたのは、やはり器の存在=肉体を大事にしたいという想いがあったからですか? 米田 :それもあるし、フィジカルの意味自体が変わってきたんです。いままでの僕らは「人力で演奏する」っていうのがフィジカルだったけど、たとえば、DTMの打ち込みで曲を作ってるときも、それを打ち込んでる俺には、魂と肉体があるんですよ。だから、それもフィジカル的なものやと思ったんです。そこにはちゃんと熱がのっかってるんですね。今回、打ち込みとかループサウンドを使いましたけど、それは僕のフィジカルでもってひねり出したものやから、それもフィジカルじゃないかっていう考えになってきて。 ――人間の肉体が生み出したものには違いないと。 米田 :そうなんです。パソコンで打ち込んでるのも、ギターをガーって弾いたり、口で喋ったりすることの延長線上で、「伝える」っていう面では一緒じゃないかなって。 ――ということは、この作品に『PHYSICAL』というタイトルをつけたことで、いままでは人力でダンスロックを鳴らすことにこだわってきた夜ダンが、そうじゃないところにもいきますよっていう宣言にもなっている?

須藤 「間近でライヴを観ていて思ったのは、夜ダンは一曲目からちゃんとバーン! って爆上げしていくんだよね。セットリストの中で必ず起承転結を作って盛り上げていくのが上手で、ライヴをどう持って行くかっていうところは俺にはできないことをやってる。髭の場合は、いまだに大空振りすることがあって」 ――(笑)。 須藤 「もちろん演奏力に伴う上手さもそうなんだけど、演奏力の問題じゃなくて、ライヴが上手い人たちだなと思ってますね」 ――夜ダンはライヴへのこだわりは強いですか?

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』表題曲 夜の本気ダンスの2013年作『ヤングアダルト』収録曲"ロシアのビッグマフ" ――元は2分40秒ほどの楽曲ですね。 須藤 「最終日は7~8分やってたんじゃないかな(笑)。でもコラボはやっていくうちにグルーヴがどんどん作られていって、バンド同士の相性の良さを実感したんだよね。僕らだけじゃなくてお客さんもすごく盛り上がってたから、そこもバンド同士の親和性が成せる技だなって」 米田 「イべントをトータルで見ても、演奏している側だけが楽しんでるのではなくて、会場にいる人を全員引き連れて一緒に気持ちを高め合っている感じがして。それが1か所、2か所、3か所とやっていくごとに上がっていった。なかなか、あんな対バン・イべントはないですね」 髭を観て〈これやこれ〉って思った(米田) ――そうしたグルーヴは何より互いへのリスペクトが関係しているところだと思いますが、米田さんが感じている髭の魅力とはどういったところでしょう? 米田 「髭を初めて観たのは高校生の頃で、アジカンが主催する〈NANO-MUGEN FES. 〉とか〈RUSHBALL〉のライヴ映像だったんですけど……表現しにくいんですけど、〈これやこれ〉って思ったんです。例えばアジカンにはアジカンのロックがあるし、バンド、人それぞれのロックの形があるわけなんですけど、髭を観たときに、〈自分が表現したいロックはこれや〉って気付かせてもらったと思ってるんですよ。 学生時代ってまだ自分の中のアイデンティティーが定まっていなくて、まだそんなにいろんなバンドも知らなかったし、ルーツとか音楽自体のこともわかってなかったんですけど、髭はすごくストレートに入ってきたんですよね。でも、ただのまっすぐな感じではなくて……」 須藤 「物凄くカーブしてるよね? 物凄くカーブした直線というか」 米田 「(笑)。それがなんやろって思ったのがポイントでしたね。〈なんなんだろうこのかっこよさは? 〉って」 ――いまとなっては、その謎は解明されてきていますか? 米田 「いやあ、対バンすればするほど凄さを実感するばかりで、掴めないですね。憧れの人に近づけば近づくほど、絶対に自分ではできないだろうなとも思います。だからこそ、じゃあ自分はどういうふうにやっていくべきかというのがわかってきますね。憧れているからってただの真似事じゃだめだなってのはツーマンをやりはじめて感じたことでもあって、好きな気持ちを自分なりにちゃんと昇華して表現しないといけないなって。 "ロシアのビッグマフ"を一緒にやらせてもらったことで、夜ダンの中であの曲の評価が爆上がりしてるんですよ。〈あの曲最高やん、もうあれずっとやろうや〉って言い出して(笑)、改めて自分たちの曲の良さを教えてもらいました。でも、あれはやっぱり髭のみなさんがおらんとあんな感じにはならんよな、と」 須藤 「そんなことないよ。あれはいい曲だよね」 ――では、須藤さんが思う夜ダンの凄さとは?

米田 「そうです」 須藤 「詞は悩むよね」 米田 「悩みますね。僕はひたすらオケを流しながら考えるんですけど、須藤さんはどうですか? 」 須藤 「同じ。詞を書いてるときは自分の曲しか聴けないくらい。聴きすぎて煮詰まってきたら、気分転換にプライヴェートで聴くようなものを聴くかな。詞は曲よりもずっと面倒なことになるよね。 自分の好きなワードってあるじゃない? 俺も5~6つあるんだけど、やたらめったら使えないので、どう言い代えができるか考えたりして苦労するよね。ひとつのアルバムの中で曲ごとに意味があるように、詞もなるべく違う言葉を選びたい。それが人情ってもんじゃん? そういう苦しみってアルバムの後半になってくるとありがちで。なぜかと言うと、もう前半で使い切っちゃってるから」 米田 「わかります(笑)。〈あれ、もうこのワード使ってる〉って気付いて、〈あかんあかん、ちょっとでも変えな〉って」 須藤 「そういう意味では『Fetish』も言葉数が多い曲が多かったから、たいへんだったろうね」 夜の本気ダンスの2019年作『Fetish』収録曲"Movin' feat. Creepy Nuts" 米田 「後になって後悔するんですよ。〈これ、繰り返しにもできひんなー〉って。自分で自分の首を絞めてます(笑)」 須藤 「俺は家の中で詞を考えることができなくて、雑踏の中じゃないとたぶんだめなんだよ。ちょねはどこで書いてる? 」 米田 「家の中が多いですね」 須藤 「静かだとすぐ料理とか洗濯とかほかのことしたくなっちゃうんだよ。散歩しながらとかだと、どんどん景色が変わっていくからか考えやすくて。だから、作詞してるときの歩数ヤバイと思う。コレ(腰に手を当てて)つけてみたい」 米田 「万歩計(笑)」 須藤 「歌詞をつぶやきながら歩いてるからいちおう口は隠しながら歩いてるんだけど、〈この間ぶつぶつ言いながら246歩いてなかった? 〉って言われたりするね」 髭はアイデアが天才的(米田) ―― 髭の最新アルバム『STRAWBERRY ANNIVERSARY』 は前回のツーマン・ツアーが終わって以降にリリースされましたが、聴かれましたか? 米田 「はい。好きなアルバムですね。特に"君の世界に花束を"が好きで。あれ、前回のツーマンのときにも曲名が仮の"謝謝"の状態でやってましたよね?

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