高畑 勲 宮崎 駿 違い | 僕 が 死 の うと 思っ た の は 歌詞
富野由悠季 同世代だから意識はします。かつて一緒に仕事をしたこともありますし、バカにされたこともある立場の人間ですから、嫌でも意識はします。 ――バカにされた、とはどのようなことなのでしょうか。 富野由悠季 これは説明できない部分でもあります。「そこを言ってくるか」という見識、知識の問題です。宮崎監督と自分を比べると、その点では歯が立たちません。さっきから僕が言っている「メカが好き、ロボットが好き、だけでロボットものが作れると思うなよ」と強調しているのは、言ってしまえば、宮崎監督が僕に言ってくれたことなんです。何を言われたかと言うと、「富野くん、それ読んでないの?」その一言。宮崎監督が聞かれたのは"堀田善衞"氏の著書で、知らない本ではなかったから、本当は反論したかったけど言葉が出てこなかったんです。家の本棚にはその本があって、半月前に半分くらい読んだ本でした。宮崎監督は大学時代から堀田善衛氏の本を読んでいて、アニメ作家になってからはその人とも付き合いがあったようです。そういう意味で学識の幅とか、深みが圧倒的に違う、僕では競争相手にならないと思いました。 ――1974年に放送されたTVアニメ『アルプスの少女ハイジ』ではいっしょに仕事をされています。宮崎監督の仕事ぶりというのは? 富野由悠季 当時、『ハイジ』であれば5日もらえれば1本の絵コンテを書いてみせる、という早書きの自信がありました。僕は虫プロ時代(アニメ制作スタジオ『虫プロダクション』)に手塚治虫先生の早書きも見ていますが、手塚先生と宮崎監督の動画はちょっと違います。宮崎監督はTVサイズに合わせたものを描く。それに比べて、あくまで手塚先生はアニメに憧れているディズニー好き、という印象でした。ただアニメではそうだけど、手塚先生は漫画家、ストーリーテラー、アイデアマンとしてだったら誰にも負けないでしょう。宮崎監督より3倍くらい上かも知れません。そんな2人の早書きを見ていたら、僕なんか歯が立たないとわかってしまいます。 ――手塚治虫、宮崎駿という二人の凄みとは? 富野由悠季 手塚・宮崎のような作り手をそばで見ていると、ひとつの目線だけでアニメを作れるとは思えなくなります。宮崎監督は『紅の豚』が作れるから『風立ちぬ』も作れるんです。どういうことかというと、メカのディテールはもちろん物語の描き方も熟練しています。だから、『風立ちぬ』みたいな巧妙な作劇ができるんです。僕からすると、あの作品はアニメという枠を超えた"映画"なんです。最近でいうと、片渕須直監督の『この世界の片隅に』が、アニメではなく"映画"であると言えます。その凄さを理解したうえで、僕はこの年齢になっても巨大ロボットもので"作劇のある映画"を作りたいと思っているわけです。 自分自身が"生き延びるため"、オリジナルを手に入れるしかなかった 富野由悠季 僕がアニメ業界に入った時、TVアニメの仕事というのは社会で最底辺といってもよい仕事でした。フリーになって青色申告をする際、5、6万円の経費を認めてもらうのに一苦労するほどで、僕は30歳を過ぎて子供がふたりいましたが、40、50の年齢を超えていけるのか、果たして60歳に辿り着けるのか不安でした。当時は出来高払いの仕事で、このままだと地獄だというのは目に見えていました。そんな時、高畑勲、宮崎駿といった質の違う人と出会えて、こんな人もいるのか!?
- ONE OK ROCK「Taking Off」歌詞(和訳)の意味は？【映画「ミュージアム」主題歌】 | ページ 2 | Music is the Best！
- [Alexandros]川上洋平、ニューシングル『Beast』×映画『ドクター・デスの遺産－BLACK FILE－』徹底解明インタビュー・前編 | SPICE - エンタメ特化型情報メディア スパイス
- 【インタビュー】GOOD ON THE REEL「聞き手との距離が近い曲を」“花歌標本”に込めた想い【音楽】
マックロクロスケ?」というメイの問いに、トトロは「ネムイヨーッ」と答えています。 そして、「トトロ!
お父さんらしいと思いますか? ――お父さんらしいです。凄く糸井さん良かったと思います。 良いか悪いかじゃなくて、お父さんってあんな声していますか? ちゃんと、お父さんしていますか? ぼくは違うなあと思ったんです。 だって、自分の研究に没頭してね、家のことはあまりやっていなかったでしょ。 これが、ちゃんとしたお父さんですか? ――でも、こういうお父さん、今は多いと思います。 今はね。昔は? ――昔は、ひとつの一本の柱だから違いますね。 だから、昔のお父さんだったら、重厚な役者さんが欲しいんですよ。 そうすると、糸井重里っていう人の特長は……、つまり威厳がないでしょう(笑)。 これが欲しかったんですよ。 そうするとね、お父さんであってお父さんじゃないんですよ。役者さんで、そういうこと出来る人います? アリエッティの三浦友和さんなんかだとね、お父さんらしかったですよね。これ、ジブリに登場した初めてのお父さんですよ(笑)。 だから、立花隆さんはね、やっぱり普通の役者じゃだめだよね、っていうところからきたんですよ。 今のお父さんの特長っていうのは、お父さんであってお父さんじゃない。無責任なんです。 だから、ひとつひとつに理由があるんですよ。糸井さんが有名だから使うとか、そういうのは一切ないんですよ。 例えば、ハウルでね、キムタクっていう人を皆さん注目されていたけど。いろんなこと言われましたよね、「これでお客さんを呼ぼうとするのか」って。 大体ね、言いたかないですけど、ぼくとか宮崎ってね、キムタクってほとんど知らないんですよ(笑)。 それでね、真相を話しますね。ようするに、ハウルって男はどういう男かってことなんですよ。ぼくと宮崎はひとつ決めていたことがあるんです。 ハウルは、いい加減なやつって。男のいい加減さを持ったやつって。そういうことでいうとねぇ、これ誰にやってもらったら良いですか? ほんとうに悩んだんですよね。 そんなあるときにね、木村さんのほうから出演の希望がきたんですよ。それで、ぼくのほうは宮さんよりはましですから、確か人気がある人だよなぁ、って思って。 それでね、ぼくは娘に、「キムタクってどういう人なの?」ってきいてみたんですよ。そしたら、「良い男だよ」って。 それで次に、「いろんなこと言うんだけど、真実味がないんだよねぇ」って(笑)。 これはいけると思ったんですよ。 それで、第一声、木村さんに声出してもらったでしょ。もう、宮さん大喜びですよ。やっていくセリフ、ほとんど直しなし。 だって、男のいい加減さって難しいですよ。昔でいうと、例えば森繁久弥だったら出来たでしょうねぇ。 だから、そういうことでいうと、なかなかいないんですよ。いまの役者さんって、みんな真面目じゃないですか。 で、逆にいうとね、みんなはまらないんですよ。お父さんっていったら、お父さんしかできない。 例えば、「いい加減なお父さんやって」って頼んでも出来ないですよね。 鈴木敏夫の講演会 ジブリの哲学 変わるものと変わらないもの 著者:鈴木敏夫 宮崎監督との日常の何気ない会話から生まれてきたこととは……。ものづくりの愉しさと、著者の熱い思いが伝わってくる、貴重なドキュメントエッセイ。 ≫楽天ブックスで詳細を見る ≫Amazonで詳細を見る @ghibli_worldさんをフォロー
@ghibli_worldさんをフォロー
伊丸岡亮太 なんか覗き見しているみたいで、小っ恥ずかしいですね(笑)。 岡崎広平 この前、住野さんと話していたらこの交換日記の話になって、「すごく千野ちゃんが出てる」と仰っていて。 千野隆尋 人物像は考えてやっていたんですけど、自分の考えの範囲なのでカラーは出ちゃいますね。その中でキーワードはたくさん入れようと思っていました。そうしたら、住野さんからは「たくさん爆弾が埋まってる文章」と言われて(笑)。それを回収していってくれて。 ――皆さん、交換日記をやったことあります? 宇佐美友啓 僕は一回もないですね。 千野隆尋 僕は小学生の頃にやったことあります。 伊丸岡亮太 僕は18歳頃にやってました。メールとかもあったんですけど、相手からの提案で交換日記をやることになったんです。改めてやりとりしたことを思い出すと、感情がちゃんと出るのは文字を書くことだなと思いました。 ――書くことってすごく重要なんですよね。さて、交換日記から歌詞に落とし込むのに大変だったところは? 千野隆尋 2往復4つの日記があるんですけど、これを歌詞にするというのは大変だなと感じました。ちょっとした絶望感もあって(笑)。今回歌詞の書き方も特殊で、日記で出てきたキーワードをメモしていきながら構築していきました。 ――日記で取り消し線の入った箇所もしっかり取り入れてますね。 千野隆尋 ここは絶対入れたいと思いました。これが重要なポイントになっていると思ったので。完璧に消すのではなくて、本当の気持ちを見てほしいというメッセージもあったのではないかなと思い、そこがすごく人間臭くて良いなと思いました。 ――あえて残しているところに意味があるんですよね。この曲は岡崎さんが作曲されていますが、どのような流れで制作されたのでしょうか。 岡崎広平 今回、詞先で作りました。昔はメロディが先でそこに歌詞をつけてもらうことが多かったんですけど、最近は詞先で作ることも多くて。時間もそんなになかったんですけど、歌詞を見ていたら曲のイメージがすぐに出てきて、そんなに悩んだという感じはなかったです。 伊丸岡亮太 レスポンスがすごく早かったよね。一応、曲が書ける人は挑戦したんですけど、広平が一番最初に提出して、それがすごく良かったので。 ――曲順はどのように考えました? 僕が死のうと思ったのは 歌詞 意味. 千野隆尋 僕と広平が近い感じの流れを考えていて。宇佐美はけっこう違った流れだったのを覚えています。「あとさき」を1曲目にしたのは、イントロの雰囲気が良いなと思って。「標本」はエンドロールのようなイメージがあったので最後が良いなと思いました。 宇佐美友啓 僕のはちょっとライブっぽい流れになってしまったのかなと思います。改めて考えた時にアルバムとしては少し違うかなと思って。 ――最後にライブの意気込みやメッセージをお願いします。 高橋誠 ライブはなかなか出来ていないので、とにかく楽しみたいです。僕らもお客さんも安心、安全をモットーに臨みたいです。 千野隆尋 皆さんに会えるという喜びがかなり大きいです。成長した僕らを出せればと思っていて、ステージでの見せ方にもこだわりたいなと思っています。 伊丸岡亮太 心と心で踊ったり、悲しんだりというのをもっと強く出来たらいいなと思っています。一人ひとりと伝わり合えるようなライブになったら嬉しいです。 岡崎広平 全国を回れるので、シンプルに色んなところに行けるのは嬉しいですし、みんなに会えるということが楽しみなんです。ライブハウスも対策をしっかりしているので、ぜひ遊びに来て欲しいです。 宇佐美友啓 多くは語りません。まずはアルバム『花歌標本』を聴いて下さい!
One Ok Rock「Taking Off」歌詞(和訳)の意味は？【映画「ミュージアム」主題歌】 | ページ 2 | Music Is The Best！
【星野源】 誕生日からまだ数日しか経ってないので全く実感はないんですけど、39歳になってから"40歳はどうなっていくんだろう? "とは思っていましたね。ちょうど誕生日の前日に「創造」が完成したんですけど、何かひとつステージが変わった感じがあったんです。これまでずっと背負ってきたものがパッとなくなった感覚になったというか。いまはホッとして落ち着いていますし、地に足がついてる感じがします。 ――地に足をつけながらも、新たな変化を楽しむ40代になりそうですね。 【星野源】 そうですね。30代最後となった昨年は、自粛期間中に「うちで踊ろう」を作りました。今も不安な状況が続いていますが、一日でも早く収束することを願いつつ、自分にできることを模索しながらやっています。昨年は俳優業で忙しい一年だったので、今年に関しては音楽活動をしっかりと沢山やりたいなと。自分が楽しいと思えるような音楽を1曲1曲丁寧に作っていきたいですし、制作しながら未知のものを発見していけたらいいですよね。 (取材・文/奥村百恵) Facebook、Twitterからもオリコンニュースの最新情報を受け取ることができます!
[Alexandros]川上洋平、ニューシングル『Beast』×映画『ドクター・デスの遺産－Black File－』徹底解明インタビュー・前編 | Spice - エンタメ特化型情報メディア スパイス
今の僕は谷川俊太郎みたいな詩を書きたい ――ちなみに今回こういうテーマで話をしようと思ったのは、前に「最近詩集ばっかり読んでます」って言っていたのを『RAINBOW』を聴いて思い出したからで。昔から詩集は読むんですか? 僕が死のうと思ったのは 歌詞 解説. 千秋:時期によります。読む時はずっと読むし、読まない時は全く。谷川俊太郎、確か4冊ぐらい家にあったんですけど、さっき探したらこれだけ出てきました。 ――『自選 谷川俊太郎詩集』、オーソドックスな一冊です。他の詩人はどうですか? 千秋:萩原朔太郎とか中原中也とか、わりと代表的な人の作品は読んでます。今あげた詩人は僕の中でダウナー系って呼んでるんですけど、その人たちの詩って自己満というか、それを読んでる自分がカッコいいみたいなところがあって。 ――でも谷川俊太郎は違いますよね。 千秋:たぶんだけど、今の僕は谷川俊太郎みたいな詩を書きたいんですよ。ダウナー系の、オルタナティブな詩じゃなくて、もっと普遍的というか。ラングストン・ヒューズって知ってますか? ――アメリカの詩人ですね。 千秋:その人の「夢の番人」という有名な詩があって。それって哲学的だし、ちょっと宗教チックだと僕は思っていて。でも谷川俊太郎ってもっと人間とか世の中を俯瞰してるというか、世界の縮図みたいな詩で。かと思えば「お金を稼ぐために詩を書いてる」とか発言してたり、すごく人間的な一面あって。 ――俗世に生きる人、という印象があります。雲の上とか山の中にいるイメージがない。 千秋:ちなみに前のアルバムの『black hole』で――気付いてる人もいたんですけど、わざと谷川俊太郎をオマージュした曲があるんですよ。「みぎて」って曲なんですけど。 ――初耳ですね。 千秋:〈僕が昨日死んだのに〉っていう、自分の死をすごく俯瞰的に見てるフレーズがあって、それは谷川俊太郎の「ふくらはぎ」っていう詩のオマージュなんですよ。で、それに気付いてる人がファンの中にいて、それは嬉しかった反面、「でも俺って谷川俊太郎じゃないしな」って思ったりしたんですけど。それは置いておいて、普段詩を読まない人にも谷川俊太郎はオススメしますよ。僕もああいう歌詞が書きたい。 ――具体的にはどういうところがオススメですか?