春を愛する人 コード
米澤: そうですね(笑)、そこで出来たものをボイスメモに録音して、それを家に持って帰って家で録音し直して、最初のデモは完成した感じでした。 ──米澤さんってそもそも、歌詞が先に出来るタイプですか? それとも曲が先? 米澤: 楽曲によりますね。「ラストシーン」に関してはほぼ詞先(=歌詞が先)でした。これまで他の曲はトラックから作るというのは割合的には一番多かったんですけど、ここまで詞先要素が強い楽曲は初めてかもしれないです。 ──そこまで歌詞・言葉に米澤さんが入り込んだきっかけって何だったのでしょう? 米澤: 音楽を始めたての頃は、本当に歌詞に苦手意識があったんです。でも周りの方に「歌詞、良いね」と言われることが少しずつ多くなってきたのと、作曲家としての活動を通して他の方に曲を作ったりアレンジをするというのがこの数年で出来るようになったぶん、逆に歌詞に目が行くようになったのかなぁという気がします。 登場人物が2人なのか? 「僕」の二面性なのか? ──歌詞に着目するようになって、米澤さんが取り入れたことや変化のようなものはありますか? 米澤: まず、曲の聴き方が変わりました。前はとにかくサウンドが聴こえてきてコード進行に興奮する、みたいな感じだったんですけど(笑)、最近はこの曲の詞や言葉が良いなとか、言葉が入ってくるようになったという変化があって。自分が感動するポイントが変わってきたんですよね、ずっと槇原敬之さんとか松任谷由実さんの曲を元々聴いてきましたけど「あ、この歌詞良いな」と思って改めて聴くようになったと言うか。その流れで、本を読む量も増えましたね、前は論説文とかロジカルな構造のものが好きだったんですけど最近は詩に興味があったりして。 ──論文とかロジカルな本!? 番組情報 | 海と日本PROJECT in しまね. 米澤: 数学が好きなんですよ。わりと理系なほうに寄りがちだったかもしれないんですけど、今は文学的なものに興味がありますね。 ──新曲「ラストシーン」の歌詞を見ると「透明に切り裂いて 街を閉じ込めて 思い出になって濺(そそ)ぐシーツに雨」等、歌詞も散文的で、それをピアノ1本で歌い上げて美しく刹那的な1曲になったと感じます。 米澤: でも実は、デモが出来上がってからが結構、何日も悩んでこの形になりました。 ──悩んだ部分、というのは? 米澤: Dメロで転調する部分があるんですけど、最初は転調がなかったんですよ。自分としては(転調がない形で)完成ではあると思ってはいたんですけど、でもここに何かを加えられるとしたら何だろう?
番組情報 | 海と日本Project In しまね
対馬さん:個展を開催することで今までSNSでしか伝えられなかったことが、見に来てくださった方に直接写真の説明ができます。また、自分の意思や考えを伝えた上で青森をもっと美しい状態で知ってもらえます。写真を2次元ではなく3次元で体感してもらうことも可能なので、さらに迫力を感じてもらえるのではないかと思っています。 Q. 今回の個展は、青森県内を巡回されるとお聞きしました。 対馬さん:このコロナ禍で遠い地域に赴くことが不可能に近い方もいらっしゃると思います。しかし、できるだけ色々な人に作品見てもらいたかったので「見てもらえる場所に自分で行こう」と思いました。でも本音を言えば、"撮影した地域の人に見て欲しい"という気持ちもあります。自分が撮った写真を見た人に「こんな場所があるんだ!
(誰か作って) April 01, 2016 世界に誇るエイプリルフール切手 今から14年前の2002年4月1日、支那が自然環境保護キャンペーン切手(第2次・4種)を発行しました。5分・計画出産の推進、30分・鉱物資源の保護、80分・生命の水の保護、1.