調子 の 良い 鍛冶屋 フルート - シェラトン グランデ 東京 ベイ 結婚 式
W. ヘンデル:調子の良い鍛冶屋 - YouTube. ウィンザーと出逢った。彼はヘンデルの盛んな崇拝者で、すべての出版作品を知り尽くしていた。ウィンザー曰く、 エッジウェア の鍛冶屋の話はただの 法螺 で、くだんの題名(「愉快な鍛冶屋」)でヘンデルのレッスンを出版した最初の出版人は、リンタンという名のバスの楽譜商なのだった。ウィンザーは個人的にリンタンの店で楽譜を買っており、リンタンに斯様に名づけた理由を問い質したところ、リンタンはそれは自分の綽名なのだと答えたという。つまりリンタンは、音楽界に転向したとはいえ、元は鍛冶職人として育てられたし、またしばしばその曲を弾くように求められてもいたからだと。リンタンはこの楽章を切り離して出版した。部数を伸ばして儲けを上げるためだった。 — ウィリアム・チャペル ( 1809年 ~ 1888年 )による解説、『 グローヴ音楽事典 』初版( 1889年 ) チャペルは 音楽史 の権威であり、この 逸話 もおそらく真実なのかもしれないが、リンタン出版の『エアと変奏』の出版譜は 大英博物館 には現存していない。同博物館の 学芸員 でヘンデルの名高い研究家であったW. C. スミスは、 1940年 現在で、「愉快な鍛冶屋」と題された出版譜を持っていたが、それは British Harmonic Institution 社が刊行したもので、 連弾 用に編曲された、「 1819年 」の 透かし 入りの 楽譜 であったという。 起源 [ 編集] 曲の起源についてだが、リチャード・ジョーンズ(Richard Jones, 1680年 頃~ 1740年 頃)が 短調 ながらもほとんど同一の旋律で ブレー を残している。だが、ジョーンズよりヘンデルが先だったのか、もしくはその逆だったのかは分かっていない。ヘンデル自身の 歌劇 『 アルミーラ 』( 1704年 完成)に、『愉快な鍛冶屋』の旋律主題に良く似た一節が含まれているので、ヘンデルは自分の旧作を使った可能性が高い。 ベートーヴェン はこれと同じ旋律によって、 オルガン のための2声 フーガ を作曲している。 関連楽曲 [ 編集] イグナーツ・モシェレス は、この曲によるヘ長調の「変奏曲」作品29を作曲している。 イーゴリ・マルケヴィチ は、同様に「ヘンデルの主題による変奏曲、フーガと アンヴォワ 」 [1] を作曲しており、これは彼の最後の作品である。 註 [ 編集] ^ Hogwood, Christopher (1988).
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ニコラ・ド・ラルメサン (1684-1755) 筆「ゆかいな鍛冶屋」 『 調子の良い鍛冶屋 』(ちょうしのよいかじや、 英語 : The Harmonious Blacksmith )は、 ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル の『 ハープシコード組曲第1集 』第5番 ホ長調 HWV. 430 の終曲「 エア と 変奏 」に付けられた 通称 。楽曲は、 イングランド 伝統の ディヴィジョン様式 で構成され、エアに続いて5つの ドゥーブル が連なり、変奏の度ごとに旋律もしくは伴奏の音価が細分化されてゆく。すなわち、右手に16分音符が連鎖する第1変奏、16分音符の動きが左手に移る第2変奏、16分音符の三連符が右手に現れる第3変奏(第4変奏は同じ音型が左手に移動)、32分音符が両手に交互に現れる最終変奏、といった工合である。 日本では、「調子の良い鍛冶屋」という訳語が定着しているが、これでは「 お調子者の鍛冶屋 」という誤解を招きかねないため、新たに「 愉快な鍛冶屋 」という訳語も使われつつある(以下の本文においては「愉快な鍛冶屋」を用いる)。 また、鍛冶屋のハンマーの音はしばしばよく響くところから、軽快にハンマーを叩く「よく響く鍛冶屋」とも解釈できる。 『ハープシコード組曲第1集』第5番 ホ長調 HWV.
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